Der brasilianische Oscar-Kandidat „Feito Pipa“ dokumentiert die psychischen Schäden der von Staudämmen Betroffenen

Als Vertreter Brasiliens für den Oscar ausgewählt, derFilm "Feito Pipa"Der Film "Die Tragödie der Staudämme" von Regisseur Allan Deberton behandelt die Auswirkungen von Dammbruchkatastrophen auf die psychische Gesundheit der Opfer. Die Geschichte nutzt die Überflutung einer alten Stadt als symbolischen Hintergrund, um das Verlustgefühl von Erinnerungen, die Alzheimer-Krankheit und die Bindungen innerhalb der Schutzfamilie zu thematisieren.

Der Protagonist Gugu, gespielt von Yuri Gomes, lebt im ländlichen Teil von Ceará, wo er von seiner Großmutter Batista aufgezogen wird. Als die Frau, dargestellt von Teca Pereira, mit Alzheimer diagnostiziert wird, fürchtet der Junge, zu seinem gewalttätigen und machistischen Vater ziehen zu müssen, der von Lázaro Ramos verkörpert wird.

"Ich finde, dass diese Angst, besonders durch den Blick eines Kindes verstärkt, das nur sein eigenes Selbst sein und die Routine von Zuneigung und Fürsorge von der Großmutter haben möchte... Ich finde es sehr beunruhigend, wenn man sich in seinem eigenen Zuhause ungeschützt fühlt. Und ich glaube, die Großmutter ist das Zuhause von Gugu", kommentiert der Direktor.Gespräch Gut Leben.

Deberton, ein Einheimischer aus Russas, einer Stadt im Inneren von Ceará, glaubt, dass die Stärke des brasilianischen Kinos in seiner Persönlichkeit liegt. Er meint, dass "Feito Pipa" aus einem persönlichen Blickwinkel entsteht. "Ein wirklich innerer Ort, der durch den Blick der Drehbuchautoren und Regisseure in die Werke eingebracht wird, und der dabei die bekannten Orte in die Biografie dieser Charaktere einbringt, die manchmal an die Orte erinnern, an denen wir vorbeigekommen sind, gelebt und geboren wurden, aus verschiedenen, aktuellen, Kindheitszeiten. Und das Drehbuch von André Araújo hat diesen Ort eines sehr feinen Blicks", bewertet er.

André, genau wie ich, wurde in der Sertão geboren und wir bemerkten einen Ort des Nicht-Zugehörens, von sehr konservativen Familien. Und in gewisser Weise gibt es diesen Ort des Staunens in diesem Gefühl der Zugehörigkeit. André sagt, Gugu sei nicht das Kind, das er ist, sondern das Kind, das er sein wollte.

Allan Deberton erzählt, dass der Drehbuchautor während einer Reise an die Nordküste Brasiliens mit der Frage der Staudämme konfrontiert wurde. Er konnte selbst die Auswirkungen dieser Strukturen auf die Landschaft und den Alltag der Menschen beobachten.

Der Filmemacher erklärt, dass der Staudamm ein Paradoxon darstellt: Er bringt Vorteile für die Bevölkerung, die zum Beispiel unter den Auswirkungen der Trockenheit leidet. Doch die Kosten sind oft hoch.

„Der Film hat nicht die Absicht, eine harte und unumstößliche Kritik an Staudämmen zu präsentieren, denn wir wissen um das Problem der Trockenheit, mit der der Nordosten Brasiliens von Zeit zu Zeit konfrontiert ist. Aber es ist faszinierend, diese Veränderung der Kulisse aufgrund des Staudamms zu beobachten und wie sie tatsächlich die Gemeinschaften betrifft, egal ob sie winzig, mittelgroß oder sogar groß sind – Familien und Häuser, die aus dieser Region gezwungenermaßen umgesiedelt wurden, um Platz für den Staudamm zu schaffen. Dies führt zu einer großen Destabilisierung von Familienbeziehungen, Alltagstrukturen, Vermögen und auch emotionalen Erinnerungen.“

Er betrachtet den Staudamm als symbolische Wirkung und verbindet ihn mit dem Konflikt der Großmutter, die mit dem Verlust ihrer Erinnerung ringt. „Wir sprechen von vergessenen Erinnerungen, die wieder auftauchen, und es besteht ein symbolischer Parallelismus, aber er hat auch eine wichtige narrative Bedeutung im Projekt, um zusammen mit all dem die Figur der Mutter von Gugu zu retten, die genauso mutig ist wie er selbst, sowie die seiner Großmutter. Wir sprechen also auch über starke Frauen, Frauen, die nicht schweigen, Frauen, die sich dem Kampf stellen.“

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